米勒的《播種者》：
1、讓·弗朗索瓦·米勒（1814年10月4日－1875年1月20日），出生于法國(guó)諾曼底半島格魯什村（Gruchy），耕農(nóng)家庭之子；
童年時(shí)曾幫助父親在田間勞動(dòng)。因而被稱(chēng)為“農(nóng)民畫(huà)家”。
17歲，創(chuàng)作了《牧羊人在看守他的羊群》，顯示出極高的繪畫(huà)天賦。
18歲起，到瑟堡市（Cherbourg）向兩位當(dāng)?shù)禺?huà)家學(xué)習(xí)繪畫(huà)。
23歲，獲得瑟堡市議會(huì)的獎(jiǎng)學(xué)金，到巴黎美術(shù)學(xué)院向浪漫主義派畫(huà)家德拉羅什學(xué)習(xí)。米勒也常常去盧浮宮，從米開(kāi)朗基羅、普桑、林布蘭特的畫(huà)中臨摹學(xué)習(xí)到不少表現(xiàn)技巧。
35歲創(chuàng)作《拾枯草的人》獲得1000法郎的獎(jiǎng)金。米勒在巴黎貧困潦倒，亡妻的打擊和窮困壓得他透不過(guò)氣來(lái)。為了生存，他用素描去換鞋子穿，用油畫(huà)去換床睡覺(jué)，還曾為接生婆畫(huà)招牌去換點(diǎn)錢(qián)，為了迎合資產(chǎn)者的感官刺激，他還畫(huà)過(guò)庸俗低級(jí)的裸女。
54歲獲頒榮譽(yù)勛章。1874年法國(guó)政府委托他繪制萬(wàn)神殿大壁畫(huà)，但因健康問(wèn)題無(wú)法完成。
1875年（61歲時(shí)）咯血病(肺結(jié)核)逝于巴比松。
2、《播種者》作于1850年，現(xiàn)藏于美國(guó)波士頓美術(shù)館。畫(huà)面上只有一個(gè)人物──播種者，他頂天立地，占據(jù)著畫(huà)中央，為了突出人物，背景和道具減到最少程度，構(gòu)圖極其單純，除了遠(yuǎn)處一個(gè)趕著牛耕地的農(nóng)夫以外，前景上只有這個(gè)頂天立地的播種者。播種者的雄姿整個(gè)兒浸融于暗紅色夕陽(yáng)的逆光和黃昏的暗影之中，他臉上和身上的色彩和線條，卻是模糊不清的。只隱約可見(jiàn)他身著褪了色的紅上衣、藍(lán)褲子，扎著白色綁腿，但這一切均被朦朧暗影所融化、糅合，仿佛同大地溶在一起了，使他那大步流星的雄健的播種姿態(tài)形成一個(gè)“全體形態(tài)的效果和剴切的動(dòng)作而表現(xiàn)的”（米勒語(yǔ)）美的形象。
作家雨果從這幅畫(huà)中看到對(duì)人民創(chuàng)造力量的贊美，因而予以充分的肯定。荷蘭畫(huà)家凡·高評(píng)述說(shuō)：“在米勒的作品中，現(xiàn)實(shí)的形象同時(shí)具有象征的意義。
米勒《拾穗者》：米勒作于1857年，油畫(huà)（83.5×111厘米），巴黎盧佛爾博物館藏。這幅畫(huà)原來(lái)的題目是《八月》。，米勒采用橫向構(gòu)圖描繪了在秋天的陽(yáng)光下，三個(gè)農(nóng)婦在剛收割過(guò)的田里彎腰拾穗的情景。背景是一垛一垛高高的麥垛，顯示了一派豐收的景象。三個(gè)正在彎著腰，低著頭，在收割過(guò)的麥田里拾剩落的麥穗的婦女形象，她們穿著粗布衣裙和沉重的舊鞋子，在她們身后是一望無(wú)際的麥田，天空和隱約可見(jiàn)的勞動(dòng)場(chǎng)面。米勒沒(méi)有正面描繪她們的面部，也沒(méi)有作絲毫的美化，她們就如現(xiàn)實(shí)中的農(nóng)民一樣默默地勞動(dòng)著。對(duì)于農(nóng)民來(lái)說(shuō)，散失在田里的麥穗是多么的寶貴啊，它含有“粒粒皆辛苦”的真理。在造型上，米勒用較明顯的輪廓使形象堅(jiān)實(shí)有力，很好地表現(xiàn)了農(nóng)民特有的氣質(zhì)。色彩沉著，加之豐富細(xì)膩的暖調(diào)子，使作品在純樸濃厚渾厚中，具有撼人的力量。羅曼.羅蘭曾評(píng)論說(shuō):“米勒畫(huà)中的三位農(nóng)婦是法國(guó)的三女神”。
列賓《伏爾加河上的纖夫》：
1、列賓（1844—1930），19世紀(jì)后期偉大的俄羅斯批判現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)大師。生于烏克蘭丘古耶夫，卒于庫(kù)奧卡拉。早年隨圣像畫(huà)師學(xué)畫(huà)圣像，1864年進(jìn)入皇家美術(shù)學(xué)院，1871年參加畢業(yè)生命題創(chuàng)作競(jìng)賽獲金質(zhì)大獎(jiǎng)。1870～1873年創(chuàng)作《伏爾加河上的纖夫》。
2、《伏爾加河上纖夫》是他的成名之作。還在學(xué)生時(shí)代，彼得堡涅瓦河上纖夫的沉重勞動(dòng)引起了列賓的同情，從那時(shí)候開(kāi)始，他就想描繪一幅表現(xiàn)纖夫的作品，以提示下層勞動(dòng)人民的痛苦生活和社會(huì)的不平。1870年夏季，列賓與同班同學(xué)華西里耶夫(他后來(lái)也畫(huà)過(guò)有關(guān)纖夫的畫(huà))去伏爾加河旅行寫(xiě)生，典型的俄羅斯風(fēng)光和纖夫的生活給他留下了難忘的印象。畫(huà)中列賓畫(huà)了十一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的勞動(dòng)者，他們?cè)谘谉岬暮优仙碁┥掀D難的拉著纖繩。纖夫們有著不同的經(jīng)歷和個(gè)性，他們生活在社會(huì)的最底層，但這是一支在苦難中練成堅(jiān)韌不拔，互相依存的隊(duì)伍。背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤苦、無(wú)助之感，切實(shí)深入到纖夫的心靈深處，亦是畫(huà)家心境的真實(shí)寫(xiě)照，這對(duì)畫(huà)旨的體現(xiàn)，情感的烘托起了極大的作用。
在這幅畫(huà)的構(gòu)圖上，列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，使十一個(gè)纖夫猶如一組雕像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上。在畫(huà)面上又對(duì)伏爾加河的景色進(jìn)行了巧妙的布局，使這幅畫(huà)具有宏偉深遠(yuǎn)的張力，畫(huà)中的背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤獨(dú)、無(wú)助之感，切實(shí)深入到纖夫的心靈深處，亦是畫(huà)家心境的真實(shí)寫(xiě)照，這對(duì)畫(huà)旨的體現(xiàn)，情感的的烘托起了極大的作用。因此本畫(huà)的構(gòu)圖、線條、筆力等繪畫(huà)技巧都是相當(dāng)成功的。被烈日炙烤的焦黃的河岸上，一隊(duì)蓬首垢面、衣衫襤褸的纖夫拖著沉重的腳步拉著貨船，在酷日下精疲力竭的向前掙扎。他們中有老有少，個(gè)個(gè)都衣著破爛、面容憔悴。領(lǐng)頭的是一位胡須斑白的老者，眼睛深陷，堅(jiān)毅的面孔透出飽經(jīng)風(fēng)霜的智慧，但愁苦的表情仍然顯示了他對(duì)于艱苦生活的無(wú)奈。走在最后的纖夫低著頭垂著手，麻木地隨著隊(duì)伍向前挪動(dòng)，似乎已經(jīng)習(xí)慣了這樣日日苦役般的生活。隊(duì)伍中還有一個(gè)較為突出的形象，是處在隊(duì)伍中部的一位少年，可以看出他才開(kāi)始這樣的工作不久，皺著眉頭還不太習(xí)慣，他直起腰想用手松一松肩頭緊勒的纖繩，畢竟年輕，還不甘心忍受這樣的苦楚。其余的纖夫都彎著腰低著頭，似乎已沒(méi)有多余的力氣再來(lái)表現(xiàn)點(diǎn)什么，在他們身上剩下的，惟有貧苦、艱難與無(wú)奈。
在這幅反映纖夫苦難生活的畫(huà)里，與其說(shuō)是人與自然在搏斗，不如說(shuō)是人在與殘酷無(wú)情的黑暗命運(yùn)和社會(huì)搏斗。