莫奈《日出·印象》

　　莫奈《日出·印象》：

　　莫奈（1840～1926），印象畫派的始祖。他最初小有名氣是因為他的木炭漫畫，后從布丹和瓊康那里接受到了基本的藝術(shù)修養(yǎng)，開始了不落俗套的繪畫創(chuàng)作。

　　15歲的時候，莫奈在當(dāng)?shù)匾研∮忻麣�，他為自己作品開出的價格是每幅20法郎。

　　后經(jīng)畫商的介紹，這位少年畫家?guī)煆膶ｉT描繪海上風(fēng)光的畫家布丹。莫奈在阿爾及利亞當(dāng)兵兩年（1860年—1862年），后因傷寒從軍營回到阿弗爾家里養(yǎng)病，并認(rèn)識了荷蘭畫家瓊康，并與瓊康入布丹一起從事創(chuàng)作。

　　布丹作畫的纖細(xì)，瓊康對動感的重視，以及二人注意捕捉第一印象的畫風(fēng)，都給這位初出茅廬的畫家留下了深刻的印象。

　　莫奈一生遺留500件素描，2000多幅油畫及2700封信件。足跡由巴黎大街到地中海岸，從法國到倫敦、威尼斯、挪威，在各地旅行寫生，留下無數(shù)的作品。

　　《日出·印象》創(chuàng)作于1872年。《日出·印象》是莫奈描繪勒阿弗爾港口的一個多霧的早晨的景象：海水在晨曦的籠罩下，呈現(xiàn)出橙黃或淡紫色。天空的微紅被各種色塊所渲染，水的波浪系由厚薄、長短不一的筆觸組成的。三只小船在薄涂的色點組成的霧氣中顯得模糊不清。船上的人或物依稀能夠辨別，還能感到船似在搖曳緩進(jìn)。遠(yuǎn)處的工廠煙囪，大船上的吊車……這一切，是畫家從一個窗口看出去畫成的。如此大膽地用“零亂”的筆觸來展示霧氣交融的景象。這對于一貫正統(tǒng)的沙龍學(xué)院派藝術(shù)家來說，乃是對藝術(shù)的叛逆。在這幅畫上，初升的太陽、河水、晨霧和小船、遠(yuǎn)景，在斑斕的色彩中交相輝映。畫家在著力表現(xiàn)自然景色中閃動著的色彩和光線。該畫1985年前被搶劫，據(jù)法國被盜藝術(shù)品偵緝處1990年12月6日，在科西嘉島一座別墅中查獲。

　　1874年在首屆印象派畫展上，莫奈的《印象·日出》一畫遭到批評。一位名叫勒魯阿的評論家在4月25日的《喧噪》雜志上，發(fā)表了題為《印象主義的展覽會》的文章，他寫道“糊墻花紙也比這海景更完整”。與這幅作品標(biāo)題不無關(guān)系地，該文作者將這次展覽會戲謔地稱之為“印象主義的展覽會”。加之莫奈本人曾經(jīng)表述過“我所畫的不過是印象而已”這樣的觀點，以及以他為首的這批年輕畫家，確實注意捕捉對描繪對象的最初印象等因素，盡管這些畫家中有要并不同意這個提法，但印象主義、印象派這個稱號已經(jīng)是不脛而走。以致在1877年第3次聯(lián)展時，干脆將其用作展覽會的標(biāo)題。 1874年的這次聯(lián)展，是由莫奈倡議并和朋友們一起組織的獨立畫展出，以攝影家納達(dá)爾騰出的幾間工作室為展廳，參展畫家共有30多人，其中包括德加、畢沙羅、塞尚、雷諾阿、西斯萊、摩里索等。參展作品共165件，其中莫奈作品12件，通過這次展覽，事實上確立了莫奈在印象派畫家中的領(lǐng)袖地位，畫家本人也已形成了用光、色的變化，來表現(xiàn)所捕捉的瞬里印象的畫風(fēng)。