電影藝術(shù)產(chǎn)生與發(fā)展：
1、主要條件：
�、�19世紀(jì)晚期，人類社會進入電氣時代，科學(xué)技術(shù)的長足進步為電影的出現(xiàn)提供了技術(shù)和物質(zhì)基礎(chǔ)；
�、谫Y本主義經(jīng)濟發(fā)展迅速；
③商業(yè)化程度不斷提高；
2、歷程：
電影藝術(shù)被稱為“第七藝術(shù)”（文學(xué)、戲劇、繪畫、音樂、舞蹈、雕塑），它是：
�、�19世紀(jì)末，法國盧米埃爾兄弟制成兼有拍攝和放映功能的活動電影機。
�、�1895年底，他們首次向公眾放映自已拍攝的電影短片，這標(biāo)志著電影的誕生。
�、�20世紀(jì)初，美國人格里菲斯拍攝和導(dǎo)演了集故事性和藝術(shù)性于一身的電影作品，如《一個國家的誕生》等。但是最初的電影是黑白無聲片，稱為“默片”。
④蘇聯(lián)電影事業(yè)迅速發(fā)展，拍攝了《波將金號戰(zhàn)艦》等影片。
�、�1927年，美國首次拍攝成功有聲音、有對白、有音樂和歌唱的有聲影片，電影進入有聲片時期。
�、�1935年，世界上第一部彩色電影《浮華世家》拍攝成功。
�、叨�(zhàn)后，電影技術(shù)隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展日新月異，寬銀幕和立體聲電影等相繼問世。
電視的產(chǎn)生與發(fā)展：
1、產(chǎn)生條件：
科技革命；
電影藝術(shù)的影響；
商品經(jīng)濟的高度發(fā)展；
國家政策的支持
2、歷程：
電視節(jié)目的內(nèi)容極為豐富，電視傳播覆蓋范圍十分廣泛。有人把電視藝術(shù)稱為“第八藝術(shù)”。
①20世紀(jì)20年代中期，電視機出現(xiàn)。
②1929年，英國倫敦首次播送了電視節(jié)目。
�、�30年代播出世界上第一部電視�。状伍_辦每天兩小時的電視廣播。
�、�30年代末，英國擁有電視機的家庭已達兩萬戶。
�、�40年代初，美國開始試播彩色電視節(jié)目。
⑥二戰(zhàn)后電視進人大規(guī)模的普及運用階段。電視節(jié)目從直播發(fā)展到實況錄像轉(zhuǎn)播，從多路傳播發(fā)展到衛(wèi)星傳播。
影視藝術(shù)產(chǎn)生發(fā)展的影響：
�、儆耙曀囆g(shù)既反映人類在科學(xué)技術(shù)方面的進步，又直接敏銳地回應(yīng)、影響文明的發(fā)展和社會風(fēng)尚的變化，滿足人們各式各樣的審美需要和精神追求，對社會生活的影響日益深刻和廣泛。②影視是社會進步的產(chǎn)物，反映著人類在科學(xué)技術(shù)上的進步。直接引領(lǐng)著文明發(fā)展趨勢和社會風(fēng)尚，滿足人們不同層次的審美需要和精神追求。
�、塾耙曀囆g(shù)通過特有的技術(shù)手段，使人感受到視覺沖擊和心靈啟迪。影視藝術(shù)的影響在人類日常生活中無處不在。例如，電視已經(jīng)成為現(xiàn)代社會成員日常生活中的重要組成部分。
透過影視藝術(shù)的產(chǎn)生看現(xiàn)代科技的影響：
19世紀(jì)末電學(xué)、光學(xué)、化學(xué)、機械學(xué)等學(xué)科技術(shù)的發(fā)展，為電影的出現(xiàn)奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。
社會的巨大變化和人類新的精神需求、商業(yè)利潤的驅(qū)動是影視藝術(shù)發(fā)展的動力。
電影是在第二次科技革命背景下產(chǎn)生的滿足人們感性娛樂和精神需求的文化。
電影的發(fā)明：
1881年，英國攝影師麥布里奇發(fā)明了電影攝影機。這種攝影機的工作原理是：把分解照片一張張地洗印在玻璃上，以同等間隔順序貼在玻璃圓板的周圍。又在同樣大小的金屬板上，對著照片的位置開個窗口。
1885年，美國人發(fā)明賽璐珞膠卷。接著，愛迪生把這種膠卷應(yīng)用于電影，他制造了一種攝影機，這種攝影機的原理和現(xiàn)在的一樣，能用膠卷連續(xù)一分多鐘拍攝分解運動的照片。
1893年，愛迪生發(fā)明了放映機。其工作原理是：運動的膠片從帶有凸透鏡的窗口通過，一格畫面來到窗口正面時，正好電燈閃亮又立即熄滅，下一格畫面來到窗口時，電燈又閃亮和熄滅，如此不斷反復(fù)，膠片上的畫面放映出來，好像物體在連續(xù)不斷地運動。在芝加哥召開的國際博覽會上，愛迪生向人們展示了他所發(fā)明的放映機，受到人們的熱烈歡迎。但是，當(dāng)時它只能供一個人看。
后來，美國人詹金斯在膠片的兩側(cè)穿一連串的小孔，卷繞裝置的爪插入孔中拉引，當(dāng)一格格的畫面來到透鏡正面時，使之瞬間停留，這時快門打開并立即關(guān)閉，這樣，放映的圖像就更清晰。膠片的卷繞裝置和快門同時由馬達驅(qū)動，每秒可輸送膠片6格、18格。這樣，電影的影片、攝影機和放映機已經(jīng)齊備，現(xiàn)代的電影設(shè)備終于完成。
1895年，法國里昂的兩位攝影師盧米埃爾兄弟設(shè)計了一種手提式攝影機和一種把動畫圖像投射到寬大銀幕上去的機器。同年12月，他們在巴黎卡普西尼大街租了一間地下室，擺了幾十把椅子，為交費入場的觀眾首次放映了他們攝制的電影。電影史專家們就把1895年12月28日定為電影誕生日。
格里菲斯：
格里菲斯（1875—1948），美國著名導(dǎo)演、著名電影理論家。處女作為1908年拍攝的《陶麗歷險記》。之后連續(xù)拍攝了《命運線》《最后一點水》《良心的報復(fù)》《世界的心》《癡情的蘇西》《賴婚》《恐怖之夜》《林肯傳》等。其中他執(zhí)導(dǎo)的《一個國家的誕生》《黨同伐異》被認為是電影史上的經(jīng)典之作。
1925年，他獲得奧斯卡金像獎特別獎。
1908年，他進入愛迪生公司當(dāng)演員，隨后轉(zhuǎn)到了白渥格拉夫電影公司，后來當(dāng)上了導(dǎo)演，很快地成為該公司最主要的導(dǎo)演，負責(zé)編導(dǎo)大部分的影片，到了1913年，他共導(dǎo)演了四百多部影片（每部十幾分鐘），實際上用遍了無聲電影的所有的技巧。
格里菲斯最重要的一個發(fā)現(xiàn)，是電影語言的基本單位不是場面，而是鏡頭（一個連續(xù)拍攝的畫面）。格里菲斯意識到，電影與戲劇不同，可以有效地控制觀眾的視野，更可以不受限制地頻繁更換場景，因此電影可以也應(yīng)該拋棄強求時間、地點和行動之統(tǒng)一的戲劇三一律，根據(jù)敘述和表現(xiàn)的需要，通過精心的構(gòu)圖和有機的剪接，自由地支配空間和時間。
格里菲斯發(fā)現(xiàn)，通過改變拍攝的距離、角度、鏡頭的長短和組接的節(jié)奏，不僅可以有效地敘事，而且可以有效地抒情，從而操縱觀眾的反應(yīng)。比如遠景、全景鏡頭可以使觀眾置身戲外，近景、特寫鏡頭則會迫使觀眾投入戲中；緩慢的長鏡頭會帶來寧靜，快速的短鏡頭則能制造緊張。格里菲斯還確立了電影表演的規(guī)則。由于電影用大屏幕放映，后排的觀眾和前排一樣可以看清演員的一舉一動、一顰一笑，更由于電影可以通過近景、特寫鏡頭突出演員的表情，電影的表演就沒有必要像戲劇表演那樣夸張、造作，因此格里菲斯認為電影表演應(yīng)該含蓄、自然，不能讓觀眾覺得是在看戲，而要讓觀眾誤以為銀幕上的角色就是生活中真實可信的人物。他還認為，電影不應(yīng)該只是用于娛樂，還可以有嚴(yán)肅的主題，可以用于表達影片作者（導(dǎo)演）的價值觀、理想追求和對現(xiàn)實進行批判。這樣，他就從各個方面為電影藝術(shù)建立了一個完整的體系。
卓別林：
卓別林1889年4月16日出生于英國倫敦，5歲時，曾代替母親登臺演唱，得到觀眾的喝彩。
8歲時參加了蘭開夏兒童團即一個兒童戲班子，作過巡回演出。
11歲開始在成人劇團中演各種配角。
1913年，卓別林第二次赴美。這時，電影已成為美國大眾化的娛樂，電影制片廠迅速發(fā)展。這一年，卓別林被美國啟東滑稽電影制片公司看中，受聘為電影演員。
1914年1月16日卓別林初登影壇，擔(dān)任了影片《謀生》的主角。這一年，一個穿著肥大短靴，松泡泡的褲子，緊繃繃的上衣，戴著圓頂小禮帽，留著一小撮胡子和用一根彎手杖的丑角，邁著鴨子步出現(xiàn)在美國電影《威尼斯兒童汽車比賽》中。從此這個名叫夏爾洛的銀幕形象，風(fēng)行世界七十余年。卓別林最著名的影片，多是二十世紀(jì)二十年代到三十年代間拍的。那是無聲片時代，影片不是靠語言，而是靠情節(jié)、動作。作的動作簡練、幽默、深刻，所以全世界不論男女老幼，懂不懂英語，都能被他的表演所打動。
卓別林為了取得電影創(chuàng)作的自主權(quán)，1919年4月與一些名演員、名導(dǎo)演組成聯(lián)美公司，拍攝了《巴黎一婦人》《淘金記》《馬戲團》《城市之光》《摩登時代》《大獨裁者》《舞臺生涯》等卓越的影片。美國司法部長乘卓別林出國之際，公然下令移民歸化局，不準(zhǔn)卓別林重返美國。卓別林從此移居瑞士洛桑繼續(xù)從事電影創(chuàng)作和寫作。出版過《我的自傳》《我的從影生活》等書。
1977年12月25日，卓別林在瑞士洛桑逝世，享年88歲。
電視的產(chǎn)生與發(fā)展：
20世紀(jì)20年代，“第二次浪潮”的世界新技術(shù)挑戰(zhàn)推動了量子力學(xué)和微電子學(xué)理論的發(fā)展，出現(xiàn)了靠無線傳真將聲音、形體諸因素合成的活動圖像輸送到千家萬戶的藝術(shù)——電視。 世界上第一個發(fā)明電視的人，很多人認為是英國的約翰·貝爾德。
1888年，他出生于英格蘭，從小就有發(fā)明家的豐富想象力，青年時代當(dāng)過助理工程師。當(dāng)時，意大利人已發(fā)明了無線電，但科學(xué)家們正在思考一個問題，既然無線電能遠距離發(fā)射和接收，那么發(fā)射圖像也應(yīng)該是可能的，這個想法給貝爾德很大的啟示。于是他根據(jù)光電轉(zhuǎn)換原理，把鉆了許多洞的圓盤，安裝在一根織針上進行圖像掃描。他將光投射到轉(zhuǎn)動的圓盤上，通過圓盤按固定的順序照亮了圖像的不同部位，并將它轉(zhuǎn)換成電流，然后將這些強度不同的電流發(fā)射給一米以外的接收機，再變成圖像。這就是人類最早發(fā)明的電視機——機械圓盤電視。
1928年斯勘尼克塔狄的一家電臺進行了第一次電視發(fā)射，1936年英國廣播公司在倫敦建立了世界上第一個正規(guī)的電視播放機構(gòu)——電視臺，這段時間為電視的初創(chuàng)期。
第二次世界大戰(zhàn)之后，電視進入了第一代——黑白電視時代。這時期的電視不僅改進了初創(chuàng)時期存在的錄像、錄音、接收等技術(shù)，而且開始重視電視內(nèi)容的藝術(shù)性。
1954年，美國正式開播彩色電視節(jié)目——這標(biāo)志著電視正式走進彩色世界。
1962年，美國建立了第一個太空電視轉(zhuǎn)播站，使英、美、法能進行跨洋性試驗轉(zhuǎn)播——這是世界上第一次電視衛(wèi)星轉(zhuǎn)播。
20世紀(jì)70年代，電視進入了第三代——電視多路廣播。它使電視節(jié)目化，大大提高了電視頻道利用率和電視播映質(zhì)量。這一時期，世界各國涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀電視藝術(shù)家及優(yōu)秀劇目，還出現(xiàn)了電視連續(xù)��；另外，對觀眾心理的研究及對電視文學(xué)的創(chuàng)作改編都得到足夠的重視。