電影藝術(shù)產(chǎn)生與發(fā)展：
1、主要條件：
①19世紀(jì)晚期，人類(lèi)社會(huì)進(jìn)入電氣時(shí)代，科學(xué)技術(shù)的長(zhǎng)足進(jìn)步為電影的出現(xiàn)提供了技術(shù)和物質(zhì)基礎(chǔ)；
�、谫Y本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速；
�、凵虡I(yè)化程度不斷提高；
2、歷程：
電影藝術(shù)被稱(chēng)為“第七藝術(shù)”（文學(xué)、戲劇、繪畫(huà)、音樂(lè)、舞蹈、雕塑），它是：
�、�19世紀(jì)末，法國(guó)盧米埃爾兄弟制成兼有拍攝和放映功能的活動(dòng)電影機(jī)。
�、�1895年底，他們首次向公眾放映自已拍攝的電影短片，這標(biāo)志著電影的誕生。
③20世紀(jì)初，美國(guó)人格里菲斯拍攝和導(dǎo)演了集故事性和藝術(shù)性于一身的電影作品，如《一個(gè)國(guó)家的誕生》等。但是最初的電影是黑白無(wú)聲片，稱(chēng)為“默片”。
�、芴K聯(lián)電影事業(yè)迅速發(fā)展，拍攝了《波將金號(hào)戰(zhàn)艦》等影片。
�、�1927年，美國(guó)首次拍攝成功有聲音、有對(duì)白、有音樂(lè)和歌唱的有聲影片，電影進(jìn)入有聲片時(shí)期。
⑥1935年，世界上第一部彩色電影《浮華世家》拍攝成功。
⑦二戰(zhàn)后，電影技術(shù)隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展日新月異，寬銀幕和立體聲電影等相繼問(wèn)世。
電視的產(chǎn)生與發(fā)展：
1、產(chǎn)生條件：
科技革命；
電影藝術(shù)的影響；
商品經(jīng)濟(jì)的高度發(fā)展；
國(guó)家政策的支持
2、歷程：
電視節(jié)目的內(nèi)容極為豐富，電視傳播覆蓋范圍十分廣泛。有人把電視藝術(shù)稱(chēng)為“第八藝術(shù)”。
�、�20世紀(jì)20年代中期，電視機(jī)出現(xiàn)。
�、�1929年，英國(guó)倫敦首次播送了電視節(jié)目。
�、�30年代播出世界上第一部電視�。状伍_(kāi)辦每天兩小時(shí)的電視廣播。
�、�30年代末，英國(guó)擁有電視機(jī)的家庭已達(dá)兩萬(wàn)戶(hù)。
�、�40年代初，美國(guó)開(kāi)始試播彩色電視節(jié)目。
⑥二戰(zhàn)后電視進(jìn)人大規(guī)模的普及運(yùn)用階段。電視節(jié)目從直播發(fā)展到實(shí)況錄像轉(zhuǎn)播，從多路傳播發(fā)展到衛(wèi)星傳播。
影視藝術(shù)產(chǎn)生發(fā)展的影響：
�、儆耙曀囆g(shù)既反映人類(lèi)在科學(xué)技術(shù)方面的進(jìn)步，又直接敏銳地回應(yīng)、影響文明的發(fā)展和社會(huì)風(fēng)尚的變化，滿足人們各式各樣的審美需要和精神追求，對(duì)社會(huì)生活的影響日益深刻和廣泛。②影視是社會(huì)進(jìn)步的產(chǎn)物，反映著人類(lèi)在科學(xué)技術(shù)上的進(jìn)步。直接引領(lǐng)著文明發(fā)展趨勢(shì)和社會(huì)風(fēng)尚，滿足人們不同層次的審美需要和精神追求。
③影視藝術(shù)通過(guò)特有的技術(shù)手段，使人感受到視覺(jué)沖擊和心靈啟迪。影視藝術(shù)的影響在人類(lèi)日常生活中無(wú)處不在。例如，電視已經(jīng)成為現(xiàn)代社會(huì)成員日常生活中的重要組成部分。
透過(guò)影視藝術(shù)的產(chǎn)生看現(xiàn)代科技的影響：
19世紀(jì)末電學(xué)、光學(xué)、化學(xué)、機(jī)械學(xué)等學(xué)科技術(shù)的發(fā)展，為電影的出現(xiàn)奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。
社會(huì)的巨大變化和人類(lèi)新的精神需求、商業(yè)利潤(rùn)的驅(qū)動(dòng)是影視藝術(shù)發(fā)展的動(dòng)力。
電影是在第二次科技革命背景下產(chǎn)生的滿足人們感性?shī)蕵?lè)和精神需求的文化。
電影的發(fā)明：
1881年，英國(guó)攝影師麥布里奇發(fā)明了電影攝影機(jī)。這種攝影機(jī)的工作原理是：把分解照片一張張地洗印在玻璃上，以同等間隔順序貼在玻璃圓板的周?chē)Ｓ衷谕瑯哟笮〉慕饘侔迳�，�?duì)著照片的位置開(kāi)個(gè)窗口。
1885年，美國(guó)人發(fā)明賽璐珞膠卷。接著，愛(ài)迪生把這種膠卷應(yīng)用于電影，他制造了一種攝影機(jī)，這種攝影機(jī)的原理和現(xiàn)在的一樣，能用膠卷連續(xù)一分多鐘拍攝分解運(yùn)動(dòng)的照片。
1893年，愛(ài)迪生發(fā)明了放映機(jī)。其工作原理是：運(yùn)動(dòng)的膠片從帶有凸透鏡的窗口通過(guò)，一格畫(huà)面來(lái)到窗口正面時(shí)，正好電燈閃亮又立即熄滅，下一格畫(huà)面來(lái)到窗口時(shí)，電燈又閃亮和熄滅，如此不斷反復(fù)，膠片上的畫(huà)面放映出來(lái)，好像物體在連續(xù)不斷地運(yùn)動(dòng)。在芝加哥召開(kāi)的國(guó)際博覽會(huì)上，愛(ài)迪生向人們展示了他所發(fā)明的放映機(jī)，受到人們的熱烈歡迎。但是，當(dāng)時(shí)它只能供一個(gè)人看。
后來(lái)，美國(guó)人詹金斯在膠片的兩側(cè)穿一連串的小孔，卷繞裝置的爪插入孔中拉引，當(dāng)一格格的畫(huà)面來(lái)到透鏡正面時(shí)，使之瞬間停留，這時(shí)快門(mén)打開(kāi)并立即關(guān)閉，這樣，放映的圖像就更清晰。膠片的卷繞裝置和快門(mén)同時(shí)由馬達(dá)驅(qū)動(dòng)，每秒可輸送膠片6格、18格。這樣，電影的影片、攝影機(jī)和放映機(jī)已經(jīng)齊備，現(xiàn)代的電影設(shè)備終于完成。
1895年，法國(guó)里昂的兩位攝影師盧米埃爾兄弟設(shè)計(jì)了一種手提式攝影機(jī)和一種把動(dòng)畫(huà)圖像投射到寬大銀幕上去的機(jī)器。同年12月，他們?cè)诎屠杩ㄆ瘴髂岽蠼肿饬艘婚g地下室，擺了幾十把椅子，為交費(fèi)入場(chǎng)的觀眾首次放映了他們攝制的電影。電影史專(zhuān)家們就把1895年12月28日定為電影誕生日。
格里菲斯：
格里菲斯（1875—1948），美國(guó)著名導(dǎo)演、著名電影理論家。處女作為1908年拍攝的《陶麗歷險(xiǎn)記》。之后連續(xù)拍攝了《命運(yùn)線》《最后一點(diǎn)水》《良心的報(bào)復(fù)》《世界的心》《癡情的蘇西》《賴(lài)婚》《恐怖之夜》《林肯傳》等。其中他執(zhí)導(dǎo)的《一個(gè)國(guó)家的誕生》《黨同伐異》被認(rèn)為是電影史上的經(jīng)典之作。
1925年，他獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)。
1908年，他進(jìn)入愛(ài)迪生公司當(dāng)演員，隨后轉(zhuǎn)到了白渥格拉夫電影公司，后來(lái)當(dāng)上了導(dǎo)演，很快地成為該公司最主要的導(dǎo)演，負(fù)責(zé)編導(dǎo)大部分的影片，到了1913年，他共導(dǎo)演了四百多部影片（每部十幾分鐘），實(shí)際上用遍了無(wú)聲電影的所有的技巧。
格里菲斯最重要的一個(gè)發(fā)現(xiàn)，是電影語(yǔ)言的基本單位不是場(chǎng)面，而是鏡頭（一個(gè)連續(xù)拍攝的畫(huà)面）。格里菲斯意識(shí)到，電影與戲劇不同，可以有效地控制觀眾的視野，更可以不受限制地頻繁更換場(chǎng)景，因此電影可以也應(yīng)該拋棄強(qiáng)求時(shí)間、地點(diǎn)和行動(dòng)之統(tǒng)一的戲劇三一律，根據(jù)敘述和表現(xiàn)的需要，通過(guò)精心的構(gòu)圖和有機(jī)的剪接，自由地支配空間和時(shí)間。
格里菲斯發(fā)現(xiàn)，通過(guò)改變拍攝的距離、角度、鏡頭的長(zhǎng)短和組接的節(jié)奏，不僅可以有效地?cái)⑹�，而且可以有效地抒情，從而操縱觀眾的反應(yīng)。比如遠(yuǎn)景、全景鏡頭可以使觀眾置身戲外，近景、特寫(xiě)鏡頭則會(huì)迫使觀眾投入戲中；緩慢的長(zhǎng)鏡頭會(huì)帶來(lái)寧?kù)o，快速的短鏡頭則能制造緊張。格里菲斯還確立了電影表演的規(guī)則。由于電影用大屏幕放映，后排的觀眾和前排一樣可以看清演員的一舉一動(dòng)、一顰一笑，更由于電影可以通過(guò)近景、特寫(xiě)鏡頭突出演員的表情，電影的表演就沒(méi)有必要像戲劇表演那樣夸張、造作，因此格里菲斯認(rèn)為電影表演應(yīng)該含蓄、自然，不能讓觀眾覺(jué)得是在看戲，而要讓觀眾誤以為銀幕上的角色就是生活中真實(shí)可信的人物。他還認(rèn)為，電影不應(yīng)該只是用于娛樂(lè)，還可以有嚴(yán)肅的主題，可以用于表達(dá)影片作者（導(dǎo)演）的價(jià)值觀、理想追求和對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行批判。這樣，他就從各個(gè)方面為電影藝術(shù)建立了一個(gè)完整的體系。
卓別林：
卓別林1889年4月16日出生于英國(guó)倫敦，5歲時(shí)，曾代替母親登臺(tái)演唱，得到觀眾的喝彩。
8歲時(shí)參加了蘭開(kāi)夏兒童團(tuán)即一個(gè)兒童戲班子，作過(guò)巡回演出。
11歲開(kāi)始在成人劇團(tuán)中演各種配角。
1913年，卓別林第二次赴美。這時(shí)，電影已成為美國(guó)大眾化的娛樂(lè)，電影制片廠迅速發(fā)展。這一年，卓別林被美國(guó)啟東滑稽電影制片公司看中，受聘為電影演員。
1914年1月16日卓別林初登影壇，擔(dān)任了影片《謀生》的主角。這一年，一個(gè)穿著肥大短靴，松泡泡的褲子，緊繃繃的上衣，戴著圓頂小禮帽，留著一小撮胡子和用一根彎手杖的丑角，邁著鴨子步出現(xiàn)在美國(guó)電影《威尼斯兒童汽車(chē)比賽》中。從此這個(gè)名叫夏爾洛的銀幕形象，風(fēng)行世界七十余年。卓別林最著名的影片，多是二十世紀(jì)二十年代到三十年代間拍的。那是無(wú)聲片時(shí)代，影片不是靠語(yǔ)言，而是靠情節(jié)、動(dòng)作。作的動(dòng)作簡(jiǎn)練、幽默、深刻，所以全世界不論男女老幼，懂不懂英語(yǔ)，都能被他的表演所打動(dòng)。
卓別林為了取得電影創(chuàng)作的自主權(quán)，1919年4月與一些名演員、名導(dǎo)演組成聯(lián)美公司，拍攝了《巴黎一婦人》《淘金記》《馬戲團(tuán)》《城市之光》《摩登時(shí)代》《大獨(dú)裁者》《舞臺(tái)生涯》等卓越的影片。美國(guó)司法部長(zhǎng)乘卓別林出國(guó)之際，公然下令移民歸化局，不準(zhǔn)卓別林重返美國(guó)。卓別林從此移居瑞士洛桑繼續(xù)從事電影創(chuàng)作和寫(xiě)作。出版過(guò)《我的自傳》《我的從影生活》等書(shū)。
1977年12月25日，卓別林在瑞士洛桑逝世，享年88歲。
電視的產(chǎn)生與發(fā)展：
20世紀(jì)20年代，“第二次浪潮”的世界新技術(shù)挑戰(zhàn)推動(dòng)了量子力學(xué)和微電子學(xué)理論的發(fā)展，出現(xiàn)了靠無(wú)線傳真將聲音、形體諸因素合成的活動(dòng)圖像輸送到千家萬(wàn)戶(hù)的藝術(shù)——電視。 世界上第一個(gè)發(fā)明電視的人，很多人認(rèn)為是英國(guó)的約翰·貝爾德。
1888年，他出生于英格蘭，從小就有發(fā)明家的豐富想象力，青年時(shí)代當(dāng)過(guò)助理工程師。當(dāng)時(shí)，意大利人已發(fā)明了無(wú)線電，但科學(xué)家們正在思考一個(gè)問(wèn)題，既然無(wú)線電能遠(yuǎn)距離發(fā)射和接收，那么發(fā)射圖像也應(yīng)該是可能的，這個(gè)想法給貝爾德很大的啟示。于是他根據(jù)光電轉(zhuǎn)換原理，把鉆了許多洞的圓盤(pán)，安裝在一根織針上進(jìn)行圖像掃描。他將光投射到轉(zhuǎn)動(dòng)的圓盤(pán)上，通過(guò)圓盤(pán)按固定的順序照亮了圖像的不同部位，并將它轉(zhuǎn)換成電流，然后將這些強(qiáng)度不同的電流發(fā)射給一米以外的接收機(jī)，再變成圖像。這就是人類(lèi)最早發(fā)明的電視機(jī)——機(jī)械圓盤(pán)電視。
1928年斯勘尼克塔狄的一家電臺(tái)進(jìn)行了第一次電視發(fā)射，1936年英國(guó)廣播公司在倫敦建立了世界上第一個(gè)正規(guī)的電視播放機(jī)構(gòu)——電視臺(tái)，這段時(shí)間為電視的初創(chuàng)期。
第二次世界大戰(zhàn)之后，電視進(jìn)入了第一代——黑白電視時(shí)代。這時(shí)期的電視不僅改進(jìn)了初創(chuàng)時(shí)期存在的錄像、錄音、接收等技術(shù)，而且開(kāi)始重視電視內(nèi)容的藝術(shù)性。
1954年，美國(guó)正式開(kāi)播彩色電視節(jié)目——這標(biāo)志著電視正式走進(jìn)彩色世界。
1962年，美國(guó)建立了第一個(gè)太空電視轉(zhuǎn)播站，使英、美、法能進(jìn)行跨洋性試驗(yàn)轉(zhuǎn)播——這是世界上第一次電視衛(wèi)星轉(zhuǎn)播。
20世紀(jì)70年代，電視進(jìn)入了第三代——電視多路廣播。它使電視節(jié)目化，大大提高了電視頻道利用率和電視播映質(zhì)量。這一時(shí)期，世界各國(guó)涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀電視藝術(shù)家及優(yōu)秀劇目，還出現(xiàn)了電視連續(xù)��；另外，對(duì)觀眾心理的研究及對(duì)電視文學(xué)的創(chuàng)作改編都得到足夠的重視。